كيف تجهّز ملف التصميم للطباعة

الشاشة بتعرض بنظام RGB بضوء، والمطبعة بتشتغل بنظام CMYK بأحبار. النظامين مش بيغطوا نفس مدى الألوان، والفرق بيبان أوضح في الأزرق الفاتح القوي والأخضر الفسفوري والبرتقالي الصارخ.

لو سلّمت ملف RGB، التحويل هيحصل تلقائيًا وقت الطباعة وإنت مش شايف النتيجة. الأفضل تحوّل بنفسك وتشوف الألوان بعد التحويل وتعدّلها لو احتاجت، بدل ما تتفاجأ بالمطبوع.

ماكينة القص مش دقيقة لدرجة الصفر، وفيه انحراف طبيعي في كل قصة. لو التصميم بينتهي بالظبط عند خط القص، أي انحراف بسيط هيسيب شريط أبيض رفيع على الحافة.

الحل إن أي خلفية لون أو صورة بتوصل للحافة تمتد ٣ مم زيادة خارج خط القص. المنطقة الزيادة دي بتتقص وبتختفي، لكنها بتضمن إن الانحراف ميوصلش للتصميم نفسه.

لما الملف يتفتح على جهاز مش متثبت عليه نفس الخط، البرنامج بيستبدله بخط تاني وشكل النص بيتغير تمامًا. المشكلة دي بتحصل كتير مع الخطوط العربية بالذات.

تحويل النص لـ Outlines بيحوّل الحروف من نصوص لأشكال هندسية، فهي بتفضل زي ما هي على أي جهاز. احتفظ بنسخة أصلية قابلة للتعديل عندك، لأن النص بعد التحويل مبقاش قابل للتحرير.

الدقة المطلوبة ٣٠٠ dpi بالمقاس النهائي في التصميم مش بالمقاس الأصلي للصورة. صورة بدقة كافية عند ٥ سم بتبقى غير كافية لو كبّرتها لـ ١٥ سم.

الاستثناء هو المطبوعات الكبيرة زي طباعة بنرات وفلكس، لأنها بتتقرا من مسافة بعيدة فدقة أقل بتكفي تمامًا. لكن في الكروت والكتالوجات مفيش تهاون في الرقم ده.

غير الـ Bleed اللي بره خط القص، فيه هامش أمان جوه خط القص. مسافة ٣ إلى ٥ مم من الحافة مش بنحط فيها نصوص ولا شعارات ولا أي عنصر مهم.

السبب نفس السبب: الانحراف في القص. النص اللي على بعد مليمتر من الحافة ممكن يتقص جزء منه، أو يفضل سليم بس يبان غير متوازن. لو مش متأكد، خلي كل النصوص بعيدة عن الأطراف. ولو محتاج مراجعة كاملة للملف قبل الإنتاج، خدمة تجهيز ملفات الطباعة بتغطي البنود دي كلها بتقرير مكتوب.